lecturas rasantes

La variedad de las paisanas Tanto el editor y compilador Gabriel Sosa como la prologuista Alicia Torres se detienen a subrayar la notoria heterogeneidad de la selección de cuentos y escritoras realizada para 22 Mujeres, 21 cuentistas y una prologuista, muestra de, al decir del editor, “literatura femenina, o sea escrita por mujeres, sin mayores significantes agregados”. “Este volumen”, coinciden en señalar Torres y Sosa, “no pretende tener coherencia, continuidad ni homogeneidad. La idea es reunir de cada pueblo una paisana, y que el lector descubra qué área del universo representado le gusta más”. Más de cerca, Torres acomete en su prólogo una cartografía en la que, dejando de lado el examen pormenorizado y a veces centrado en lo temático, se constata que “predomina el realismo” y que en sólo “unos pocos relatos (…) lo extraño irrumpe en lo cotidiano”. También nos cuenta que “en este libro aparece alguna modalidad desafiante pero ninguna quebranta la noción hegemónica [en

Gotas blancas En algún momento del siglo XX los Cantos de Maldoror dejaron de ser una obra monstruosa, espléndidamente ilegible y fértil, para convertirse en un cliché invocado con facilidad por cualquier aspirante a poeta. Un libro como No dejaré memorias – El enigma del Conde de Lautréamont , de Ruperto Long, es de alguna manera una prueba de ello. Desde sus acápites se nos propone que, siguiendo a Le Clézio, consideremos “única” la obra de Isidoro Ducasse, que caminemos junto a Camus y rechacemos la “canonización” del Conde, que aceptemos la idea de Michel Pierssens sobre la necesidad de salir de la “ducasseología ordinaria para realizar una revolución biográfica, cuyo principio es que debemos inventar muchas vidas imaginarias de Isidoro Ducasse, si queremos tener la posibilidad de un día descubrir lo que fue su vida real”; todas ideas interesantes, debatibles, quizá incluso movilizadoras; ideas que, por otra parte, el libro de Long pasa por alto de un modo tan flagrante

Dinosaurios en el mapa Juan Terranova había publicado en 2010 el libro de relatos “ Música para rinocerontes ”, que bien puede servir de antecedente a la hora de estimar su evolución como creador de ficciones breves. En ese sentido, “ Instrucciones para dar el gran batacazo cultural argentino ” aparece como un volumen mucho más sólido y disfrutable. Cuentos como “Mi fin del mundo nuclear”, “Hablame de lagartos”, “La sangre de España no mancha las manos” y “La masacre del equipo de Volley”, en su diversidad de coordenadas (cuento de zombies en “La masacre…”, ficción postapocalíptica en “Mi fin del mundo…”) aparecen como logradas apuestas por una narrativa orientada a la trama. “La masacre…” propone un giro en el subgénero de relatos de zombies, eliminando las connotaciones apocalípticas e introduciendo una lectura de los lugares comunes de estas ficciones desde YouTube y los medios de comunicación: un mundo en el que retratar en video y al calor de las redes sociales las

Mate marciano Una manera de leer Los Pérez viajan a Marte es atendiendo a las convenciones más o menos establecidas de la literatura para adolescentes y preadolescentes: las oraciones de factura relativamente simple, el recurso a protagonistas en la misma franja de edades que los destinatarios ideales del libro, las tramas y referencias culturales cercanas a los lectores, el empleo de un lenguaje que intenta construir cierta habla “plausible” y “joven”, entre otras, son pautas que aparecen muy visibles y bien hilvanadas en esta disfrutable novela de Pablo Roy Leguísamo (Montevideo, 1981), con su narrativa ágil y divertida. Pero hay otros elementos en el libro que justifican otra vía de entrada. Desde la ciencia ficción, por ejemplo, saltan a la vista una serie de referencias a varias tradiciones y obras del género, en especial la trilogía Marte Rojo (1993), Marte Verde (1994) y Marte Azul (1996), de Kim Stanley Robinson (Illinois, 1952), en la que se describe el i