lecturas rasantes

Abismos en el éter En 1975 Brian Eno creó el sello discográfico Obscure, que se proponía divulgar la obra de compositores experimentales y de vanguardia. En sus tres años de vida y sus diez discos publicados, el sello incluyó obras ahora consideradas fundamentales de la música del siglo XX, entre ellas The sinking of the Titanic, de Gavin Bryars y Discreet music, del propio Eno, que sentó las bases de la música generativa (se trataba de un sistema sonoro que funcionaba con un mínimo de intervención humana, pasando así por encima de la noción de la música como expresión de un sujeto) e inauguró una larguísima serie de trabajos de Eno y otros muchos músicos que continuarían la deriva del minimalismo y el posminimalismo desde sus raíces en la obra de Erik Satie, LaMonte Young, John Cage, Terry Riley, Pauline Oliveros, Philip Glass y Steve Reich, entre ellos The Caretaker, Orb, The KLF, Stars of the lid, Oval, Lustmord, William Baksinski y Max Richter. El término que pronto sirvió

Iterar la entropía   Metástasis , recientemente publicado por la editorial Yaugurú, viene a cerrar la trilogía Terminal Moebius , tal como había quedado anunciado en la solapa de Resaca (2015), el segundo libro de la serie . Vale la pena ahora, entonces, volver a explorar estos libros de Nelson Díaz, que adquieren ahora, con el proyecto terminado, una definición más precisa e interesante, además de una cualidad de –más que bienvenida– rara avis en el contexto de la narrativa uruguaya reciente. La última entrega de la trilogía, en cualquier caso, continua las pautas de las que la precedieron: está por ejemplo el recurso de la inter(e intra )textualidad desbordada, que no sólo termina por incorporar la novela a una tradición literaria que incluye a la obra de William Burroughs, los surrealistas, el simbolismo y decadentismo francés, Raymond Roussell, Alfred Jarry, la lírica dark de bandas como The Cure y Nick Cave and The Bad Seeds, el referente musical y estético de resonanc

Procesos oscuros   Acaso sea una segunda lectura la mejor manera de valorar con más justicia Los peligros de fumar en la cama, el libro de cuentos que Mariana Enriquez publicó en 2009 y fue hace poco reeditado por Anagrama. Es decir: si se leyó primero el posterior y excelente Las cosas que perdimos en el fuego, se vuelve necesario superar la ansiedad generada por semejante precedente, y volver a leer Los peligros de fumar en la cama – o al menos algunos de sus cuentos– sin buscar de la brillantez de Las cosas… otra cosa que una prefiguración o anuncio, una estación más en el crecimiento de su autora, termina por dar resultado Con esto se quiere decir, entonces, tanto que Los peligros… no está en verdad a la altura de Las cosas… como que en sus mejores momentos, si se lo lee sin la mencionada ansiedad, ofrece una narrativa de interés y, por supuesto, formas de esa inquietud y extrañamiento (así como una mirada fresca a las convenciones del género y al influjo de Lovecraft,